過去兩年，各地政局、戰爭、疫病等問題，令人類的生活，人與人之間的交流都不得不面對強烈的衝擊，很多人叫這做「新常態」，套用亞里士多德的話，詩比歷史更逼近真實，那麼劇作者又會如何透過劇本書寫逼近她們／他們眼前的「真實」？
根據主辦單位給我的資料，劇本類共收到十三份劇本，數量上雖不算是最多的一屆，但交來的劇本至少比過去更重視劇場性，影視思維的影響幾近絕跡，這已是一個整體上的一大躍進。
在題材上接近一半的劇本都以澳門本地的生活環境、文化記憶、社區生活、歷史事件為素材，加以發揮。有些「本土元素」只是為故事掛上一塊似乎「貼近」澳門的佈景，有些則直進當中的隱藏的矛盾，例如不同階層、社群之間、文化保育與經濟發展之間的衝突，令人驚喜。冠軍作品《石城》作為澳門新興社區的喻意明顯，「石」指的是哪裡呼之欲出，高密度的居住環境、多元社群的故事交疊，既疏離又相互牽連，其實也是整個澳門的縮影。編劇有意書寫澳門底層、孤獨的人物群象，但沒有刻意製造悲情，一幅充滿戲劇性的「石城屋簷下」景觀，整體構思野心不小。當然，要將現有的人物、情節寫得更深入，主題帶出更宏觀的視野，也許還需要更多雕琢的時間，甚至考慮適度擴展現有篇幅。
季軍作品《美的路程》也是另一個具本土氣息的故事，但鏡頭一轉到了澳門的老社區，一家久沒經營的「士多」裡，網紅時代的少年與留戀昔日時光的士多老闆相遇相知，人物性格鮮明，能帶出不同世代的價值觀。從鬼魂回溯往事，令在世的人重新思考生命意義，是文學、戲劇創作的常見手段，但該劇勝在語言有節奏感，有小幽默，也能帶出一點緊張氣氛，正式搬演的話，劇場效果相信不俗。
《離家很遠》是三個得獎作品中，唯一沒涉及具體的地方、社區背景，集中描寫一個家庭的內部矛盾，場景單一，人物背景構思完整，衝突的展開高度集中，在有限的篇幅裡，能做到以「吵架戲」去吸引人看下去，人物心理狀態層層推進，全靠語言運用的能力。
即使最好的題材，最「接地氣」的議題，也必須有合適的藝術手段，不管是敘事或非線性敘事的結構，是抒情還是思辯的語言，在資訊爆炸，人人都可以在社交媒體發表意見的時代，寫什麼和如何寫同樣重要。這次評審除了本人外，還有傅月美、李宇樑兩位老師，在最後的評選討論中，雖然各有自己支持的作品和論點，但其中一點意見是一致的，就是「戲劇行動」的問題。交來的劇本總是依靠大量台詞交代情節，戲劇行動卻十分不足。地點、時間、行動高度統一、集中的「三一律」法則，或者已不能完全滿足不同的題材與寫作風格，可是戲劇語言並不為「交代故事發展」或「表達主題」而存在，它更重要的價值在於如何刻劃人物的個性與內心世界，也呈現了不同人物的差異，讓人物的內心衝突和內在行動，引領讀者／觀眾比「明白」更高一層的審美價值，也就是一個劇本的語言風格所在。
而這個也正正是這次劇本類只能評出一、二、三名，無法選出優異獎的原因之一。至於得獎的幾部作品，並非絕對沒有上述缺憾，只是在其他表現上有其過人之處。
第十三屆澳門文學獎劇本評委代表 莫兆忠
